古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(h稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊éng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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