柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗)多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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