柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演黄山山体主要由什么岩石构成奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下黄山山体主要由什么岩石构成黄山山体主要由什么岩石构成>来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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