雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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