雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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