柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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