韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的则是韩(hán)国的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以前的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出(chū)道(dào)的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出(chū)道(dào)前的练习时长都在(zài)5年一厢情愿是什么意思以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女(nǚ)时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多数人来(lái)说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从(cóng一厢情愿是什么意思)少女时代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美国获得成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日(rì)本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年(nián)在国(guó)际上的高速发(fā)展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代(dài)首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的(de)观(guān)众在(zài)她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道(dào)的第三(sān)代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力(lì)于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作是(shì)“擦(cā)边(biān)球”或直接(jiē)性(xìng)暗示(shì)的(de)动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败(bài)给(gěi)了女(nǚ)粉丝(sī)强大的(de)购买力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天(tiān)下(xià)。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更(gèng)多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成(chéng)了(le)韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业自然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每(měi)一(yī)次露(lù)面(miàn)都(dōu)在(zài)传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美(měi)国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个(gè)都是(shì)由男团或(huò)男(nán)歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观(guān)众群(qún)所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面也许(xǔ)会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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