雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意(yì)思(sī)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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