世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名(míng)，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨(pēng)击(jī)，人(rén)们说，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们(men)今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破(pò)，它(tā)引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称(chēng)之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的(de)女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她(tā)有可能(néng)是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大(dà)利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送(sòng)回(huí)意(yì)大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的(de)意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为(wèi)了(le)随处(chù)可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯(chún)的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的(de)争议(yì)和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的(de)古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在(zài)规(guī)则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的(de)才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不(bù)免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的(de)一幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫(mò)奈并没(méi)有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫(mò)奈(nài)的(de)画是"对(duì)美与(yǔ)真实(shí)的否定，只能(néng)给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的(de)灰色(sè)调中，笔触(chù)画得非常随意、零(líng)乱，展示了(le)一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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