柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàn雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗g)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回(huí)雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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