柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(ccos180°是多少，cos180度等于多少hù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么(cos180°是多少，cos180度等于多少me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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