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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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