古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（b新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久ēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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