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决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了(le)一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳(ěr)佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的(de)一次革(gé)命性决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印(yìn)象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名(mín决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思g)画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利(lì)爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么(me)，也许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世(shì)界十(shí)大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来(lái)说对于画(huà)中所要表(biǎo)达(dá)的意思(sī)和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画(huà)的(de)目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽(suī)然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自(zì)然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不(bù)是(shì)充满乐观(guān)的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造(zào)者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。