南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片是南(nán)音琵(pí)琶常(cháng)见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面(mià富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位n)呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多种地(dì)方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方一拨，然后离(lí)开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或(huò)稍强(qiáng)的(de)音(yīn)来。

　　带与前面一(yī)音(yīn)大都(dōu)成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上(shàng)，用(yòng)中指或(huò)名指在下面搔(sāo)弦发(fā)音(yīn)（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方(fāng)便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀(yún)而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢(màn)，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到(dào)六相；从无品到少品，从少品到(dào)多品(pǐn)；从用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没(méi)有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格特(tè)点(diǎn富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位)的不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提(tí)高也要(yào)求琵琶(pá)乐器的(de)发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣余改革(gé)反过来又要(yào)求演(yǎn)奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

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