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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(q铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢ū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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