韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏(xì)称，微博成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团也(yě)是(shì)昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和(hé)当时大热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前(qián)的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的(de)榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大(dà)电视台拿到了14个(gè)第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代(dài)的女团，少女时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对(duì)于国(guó)内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男(nán)子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内的(de)爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个威胁(xié)到(dào)男团地(dì)位的(de)女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代(dài)的曝(pù)光(guāng)度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她们(men)表演时关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国(guó)内的女团(tuán)也开(kāi)始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许(xǔ)二代(dài)女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到(dào)性感风的(de)转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都(dōu)被(bèi)打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的(de)风格(gé)变得(dé)更多元(yuán)。

而近年(nián)来(lái)韩国女权运动(dòng)的(de)兴(xīng)起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大(dà)的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动(dòng)地接受着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使(shǐ)它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业化(huà)的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美(měi)国观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑(sù)造人格(gé)独(dú)立(lì)的(de)新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手(shǒu)创造(zào)的(de)。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的(de)联系，通常受众群(qún)体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上(shàng)的(de)钱少。”

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