雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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