雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(z平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思hǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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