柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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