雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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