古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(反函数的性质是什么意思，反函数得性质yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(lu反函数的性质是什么意思，反函数得性质ò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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