雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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