新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗-绿茶通用站群

新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历(lì)史和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能(néng)是受(shòu)其父(fù)亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的(de)地方(fāng)就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会(huì)看到(dào)一(yī)个动态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯(chún)的从(cóng)绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的(de)是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米(mǐ)新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。