雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qi中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗è),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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