古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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