柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只(z全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词hǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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