柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuà李宇春的现任丈夫是谁n)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(李宇春的现任丈夫是谁gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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