韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在(zài)微博网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年至2中国的国粹有哪些009年间出道(dào)的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出(chū)了少女时代(dài)，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时(shí)代在中(zhōng)国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜(bǎng)的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让(ràng)她(tā)们(men)成了(le)第一个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为中国的国粹有哪些了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没(méi)想到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代(dài)被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观众在她们表演时(shí)关(guān)掉了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过三(sān)次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度(dù)还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女团身上表(biǎo)现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出女性化特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在(zài)她们的(de)MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过(guò)电(diàn)视台(tái)的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者(zhě)才得天(tiān)下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女粉丝(sī)的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延中国的国粹有哪些世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接受(shòu)着(zhe)大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全(quán)主(zhǔ)导过自(zì)己的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了(le)截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更(gèng)完(wán)整、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些(xiē)赋权的(de)信息，即(jí)使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象(xiàng)的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以来(lái)，女子团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉丝(sī)建立(lì)深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优(yōu)先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会(huì)。而男(nán)团一(yī)直更(gèng)注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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