古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zimany的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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