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女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么

女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shà女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么ng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

 女生体香在哪个部位最浓,体香被异性闻到暗示什么 的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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