雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女乌克兰人口多少亿人2022，乌克兰有多少人口2020相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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