什么是等量关系式，什么是等量关系四年级-绿茶通用站群

什么是等量关系式，什么是等量关系四年级世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神(shén)智(zhì)淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家什么是等量关系式，什么是等量关系四年级族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)什么是等量关系式，什么是等量关系四年级》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的(de)景观(guān)，她有可能(néng)是(shì)来(lái)自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随(suí)处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格(gé)去(qù)要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。