雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗>

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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