古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(n环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语ào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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