雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句p>

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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