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雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃
因为(wèi)离别伤(shāng)感,伤心落泪,一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好,毕竟说什么也留(liú)不住人(rén),说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了,二是因为哭的伤心,想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断,已经说不出话来了。
所(suǒ)以执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。
作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻,凄婉(wǎn)动人(rén),堪称抒写别情的千古名篇(piān),也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭(tíng),骤雨刚停。
在京都郊外设(shè)帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依(yī)依不舍的时(shí)候,船上的人已催着出发。
握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì),哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。正方形的棱长是什么意思,正方形的棱长是什么什么叫棱长p>
想到(dào)这一去路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空,深厚广阔,不知尽头(tóu) 。
自(zì)古以来,多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感(gǎn),更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天!谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处?怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān),面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。
这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别(bié),我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景,也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。
即使有(yǒu)满腹的情意,又再同谁去诉说呢(ne)??
赏析
全词(cí)分上下两阕(què)。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境,点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天,地点是汴(biàn)京城外的长亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。
然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物,而(ér)是通过景物(wù)的描写,氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染,融情入(rù)景,暗寓别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色(sè)阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句,句(jù)法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。
后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。
在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪,有“剪不断,理还(hái)乱”的意思。
写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。
“留恋处、兰(lán)舟催发”。
正在难分难舍之际,船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。
透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无(wú)语(yǔ)凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人(rén),紧紧(jǐn)握着手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一句话来(lái)。
这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何(hé)的(de)心情(qíng),写(xiě)得淋漓尽致。
一对情人伤心失魄之状,跃然(rán)纸上。
这是白(bái)描手法,所谓“语不求奇,而(ér)意致绵密”。
“念去去、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚天(tiān)阔。
”写别(bié)后思念的预想。
词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。
一(yī)个“念”字,告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用得极好,不愿去而又(yòu)不得(dé)不去,包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里,最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。
离(lí)愁之(zhī)深,别恨(hèn)之苦,溢于言(yán)表。
从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写,具有承上启下的作(zuò)用。
下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开一(yī)笔,先作(zuò)泛论(lùn),从个别说到(dào)一般,得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ):“多(duō)情自古伤离别”。
意(yì)谓伤离惜别,并不自我(wǒ)始,自古皆然。
“自古(gǔ)”两(liǎng)字,从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发,提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng),扩大了词(cí)的意(yì)义。
但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù),则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。
”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng),也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。
这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情,真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难(nán)留的离(lí)正方形的棱长是什么意思,正方形的棱长是什么什么叫棱长 24px;'>正方形的棱长是什么意思,正方形的棱长是什么什么叫棱长情;晓风(fēng)凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后(hòu)难圆之意。
这几(jǐ)句景语(yǔ),将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng),表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。
难怪它为人称道(dào),成为名句(jù)。
再从此后(hòu)长远设想:“此去经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说?”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。
此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢?纵(zòng)有良辰好(hǎo)景,也等(děng)于虚设,因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng);再退(tuì)一(yī)步,即便对着(zhe)美景,能产生一些感受,但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)?总之,一切(qiè)都提不起兴致了。
这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步,也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情(qíng)。
结句用问(wèn)句形式(shì),感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng),在刻画心(xīn)理。
不论勾勒环境,描写情(qíng)态(tài),想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái),词(cí)人都注意了前(qián)后照应,虚实相生,做(zuò)到层层深入,尽情描绘,情景交(jiāo)融,读起来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。
这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时,都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭(tíng)晚(wǎn),骤雨(yǔ)初(chū)歇。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。
执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更(gèng)那堪,冷(lěng)落清秋节(jié)!今宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸,晓风残(cán)月。
此去经年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息,又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。
靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。
凄(qī)切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急(jí)猛的阵雨。
都门(mén):国都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟(zhōu):古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。
这里用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞(sāi),欲(yù)语(yǔ)不出的样子。
去去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉沉(chén):深厚的样子。
楚天:指南(nán)方楚地的天(tiān)空。
暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天,深厚广(guǎng)阔,不知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年(nián):年复一年。
纵:即使。
风(fēng)情(qíng):情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作(zuò)“待”。
作品出处:《全(quán)宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖(lín)铃
创作背景
柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗,屡试不第,所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤,常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。
此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。
作(zuò)者介绍
柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约1053年(nián))北(běi)宋著名词人,婉约派代表人物(wù)。
汉(hàn)族,崇安(今福建(jiàn)武夷(yí)山)人(rén),原名(míng)三(sān)变(biàn),字景庄,后改名(míng)永(yǒng),字耆卿,排行第(dì)七,又(yòu)称柳七(qī)。
宋仁宗朝进(jìn)士,官(guān)至屯田员外郎,故世(shì)称柳屯(tún)田。
他(tā)自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精(jīng)力(lì)作词,并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。
其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活,尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情,创(chuàng)作慢(màn)词独多。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融,语言通俗,音(yīn)律谐婉,在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛,人称“凡(fán)有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一,对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响,代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了