雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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