柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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