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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感三公里是多少米，三公里是多少米觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得更三公里是多少米，三公里是多少米(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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