螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭-绿茶通用站群

螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名(míng)，世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大利(lì)米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何(hé)月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎(hū)有些不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的(de)视觉(jué)出了(le)毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是(s螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭hì)学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科(kē)学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻画的细(xì螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观(guān)众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的共(gòng)鸣。