古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(w身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性ǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的(de身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(g身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性ǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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