雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zh巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思ēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。<巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思/p>

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思>

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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