古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗p>

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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