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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么一乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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