古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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