古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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