雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太(t佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次ài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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