春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不(bù)知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年(nián)，应该(gāi)怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前(qián)亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处(chù)涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的(de)面部画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促(cù)、红颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出(chū)红颜(yán)女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大群处于封(fēng)建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落(luò)花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤(shāng)的(de)，实际上(shàng)是由大(dà)自然的(de)变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人(rén)的(de)生(shēng)命(mìng)的(de)有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无常的(de)感叹，富于诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命的(de)有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过(guò)刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和(hé)听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能(néng)掌(zhǎng)握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表明这诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对(duì)比，发(fā)挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(mě发字有几画，发字有几画五行什么i)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年(nián)不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的(de)花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季节时(shí)令而活动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活动便成了(le)季发字有几画，发字有几画五行什么(jì)节的(de)标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落(luò)；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自然的这些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然的变(biàn)化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句以及(jí)春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花(huā)因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看(kàn)花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华的(de)红(hóng)颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔的(de)三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的(de)面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达(dá)的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表(biǎo)现青春易(yì)老世事无(wú)常的(de)感(gǎn)叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上(shàng)权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的(de)游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了(le)时光流逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人(rén)的才(cái)华(huá)，同(tóng)情(qíng)他(tā)的(de)不(bù)幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国(guó)人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候(hòu)一花(huā)，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便(biàn)成了(le)季节(jié)的标(biāo)志，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气(qì)候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们(men)把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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