古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xiá蒙口是什么档次，蒙口是什么档次的牌子n)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)蒙口是什么档次，蒙口是什么档次的牌子意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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